苦しく切ないことだらけの思春期の表象としてのワカツキ

奈々未！奈々未！奈々未！琴子！と偏ったスタートを切りはしましたが
ボクはいわゆる「DD」「箱推し」に近いくらい多数の乃木坂メンバーが好きです。
嫌いなメンバーはいなくて、好き：大多数、大好き：10人強、ってところでしょうか。
その中でもワカツキこと若月佑美ちゃんは
ある面で乃木坂46の象徴の大きな一角としてボクの心に強く訴えるメンバーのひとりです。



— 透明人間　そう呼ばれてた　僕の存在　気付いてくれたんだ —
乃木坂46のメンバーの多くがフェイヴァリット曲として挙げ、
また実際、秋元康氏の48グループへの提供詞の中でも金字塔的デキを誇る
5thシングル表題曲「君の名は希望」の鮮烈で苛烈な一節です。
想像しやすい生駒ちゃん（生駒里奈）、そして一見想像しかねるまいやん（白石麻衣）を初め、
多くのメンバーがこの曲、この詞を
自分の歌、自分のために作られたかのような「自分の歌」と考えています。
いろいろなヴァージョン/ステージで必殺の威力を発揮し続けているのも
この曲がもはや「ゲーノー界的によくできた感動曲」を超えた普遍性のある価値を備えたものと
なったことの証左と言えるでしょう。
参照）
【インタビュー】 乃木坂46 『君の名は希望』｜HMV ONLINE
ナタリー - [Power Push] 乃木坂46「君の名は希望」特集 - 監督＆メンバーが明かす「君の名は希望」PVの裏側 (6/10)
また、『週刊プレイボーイ』No.12 2013/03/25
「乃木坂46 白石麻衣&生駒里奈&桜井玲香デビュー1周年記念インタビュー」（リンクなし）



いや、今エントリではそれはさておいて、
ボクがここで語りたいのはこの曲のMV —
20数分に及ぶドキュメンタリー・タッチのそれではなく「DANCE&LIP ver.」のMVについてです。
乃木坂46『君の名は希望-DANCE＆LIP ver.-』
公式チャンネル nogizakaSMEJさんから



ぶっちゃけ厳しいことを先に言ってしまえば
ボクはこのMVをそんなにまでは高く評価できません。
ダンス・シーンの衣装がまったく不要で不釣り合いなのと
劇的でダイナミックな振り付けが、これまたまったく不要で不釣り合いだと思えるからです。
さらに更に厳しいことを言えば
このMVに必要なメンバーはせいぜい4、5人しかいないと思えるからです。



「ディスり」みたいなことは望むところではないのでやめときますが、逆に
このMVで「説得力」を出している/出せているのは
西野七瀬、若月佑美、橋本奈々未、秋元真夏、くらいでしょうか。
ひいき目を排してより厳密に言えば、橋本奈々未も除くべきかもしれません。
個人的に大好きな奈々未先生、もっともこの曲に思い入れが強かろう生駒ちゃんさえ外すのには
わけがあります ー 奈々未先生は「強すぎる」し、生駒ちゃんは透明感がありすぎるのです。
結果、残るのは西野七瀬、若月佑美、秋元真夏となります。



開始から44秒、1stヴァース後のブリッジ部分、
冒頭で挙げた「♪透明人間〜」が流れる地点で映る西野七瀬、
そして49秒の地点で0.5秒ほどで素早く過ぎ去る若月佑美のインサート・ショット、
この2つだけでボクは観るたびに不覚にも涙がこみあげるのを抑えられなくなります。
いや、マジでですよ？



現行グループ・アイドル界でも屈指の美貌水準を誇ると言われる乃木坂46ですが、
そのメンバーの多くは自身のことをミソっかす、地味な存在、イケてないフツーのコ、だった
というふうに捉え、またそのことを憚ることなく述懐しています。
われわれファンからすれば驚きの言でもありますが（そしてファン以外にはもっと意外でしょうが）
その言わば「生き苦しさ」 — 自己嫌悪や自己不信や無力感や劣等感や孤立感は
思春期にある「こども」には誰にも多少なりに共通・偏在するやる瀬ない苦しさであると考えれば
もっともな感情とは言えるでしょう。



さてそこで件のMVに戻りますと、
序盤のフロント3トップ（生駒、生田絵梨花、星野みなみ）や
白石、松村沙友理が出す（あるいは出さない）説得力を、
大幅に段違いに引き離して迫ってくる西野・若月の、顔つきだけでの説得力がすごいのです。
人一倍かわいらしく美しいはずの2人の少女はその時、
よるべなく自分の心の深みに沈み苦しさを声に出して誰かに訴えることもできない
辛さのエッセンスの表象と化しています。



とりわけ、ボクが監督と「女優」の最高の技巧的コラボレーションと感じるのは
若月のうつろな、涙も感情も枯れ果てたようなうつろな表情です。
先述の49秒地点、若月の視線はどこにも合っていず、
それゆえにこそむしろ孤独の辛さ哀しさ、無意味な残酷さを的確に語っています。
2分23秒、3分59秒地点でもそれはほぼ変わることなく、
最後に到達する「希望を持つことそれ自体の希望」とでもいうべき歌のクライマックスとは対照的に
この歌が本来持っているはずのヘヴィーなほうの説得力を裏方的に支え続けているのでした。



真夏さんこと秋元真夏も、2分06秒、3分06秒地点で
同様に、かつ少し「拗ね」「諦め」「どうせ」の要素を加味して
孤独とよるべなさ、やる瀬なさを見事に表現し得ています。
その3人ともが「演技」の域を超えて
あるいは「演技」では出しようのない域での説得力を醸し出していて
それだけがボクの普段のシニカルなメタ視点を打ち破って泣かせるパワーを発揮しているのです。



それだけに残念に思えてならないのは、
このMVが、所詮は「アイドルMV」の必要十分を満たすべく美やエロス面をも考慮した作りとなり
また主要/選抜メンバーの相応の「出番」を考慮した作りとなり
それゆえに「独立したいち作品」としては詰めの甘さが目立つ
どっちつかずの「いいトコ取り」のものとしてしか成立しなかったことです。
"所詮はアイドルMV、何をマジになっちゃってんの？ｗ"と言うのであれば
それ即ち乃木坂46の最終プロダクトの作品性/商品性を自ら貶めることとなり、
"所詮はカネを出すまではないもの"とのカウンターの誹りを免れないこととなるでしょう。
もしこのMVが
紺x白の制服衣装と静かに抑制の効いた最小限の表情の演技だけで成り立っていたとしたら
ショート・フィルムとしても十分に観れる傑作MVとなっていただろうに、と
その可能性が垣間見えただけに残念さがいや増すのです。
（ちなみに誤解なきよう言っときますと、ヴィデオ作品上の「画」にのみの批判ですからね）



いつの間にかタイトルを
というかタイトリング時に書こうとしたことを忘れてしまった感がありますが、
「思春期の表象としてのワカツキ」については、またおいおい別途書いてみたいと思います。




若月佑美の個人PVはタイプA収録